Weg van Bach FR :: BGG / gaulileum

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Cher visiteur,

Merci de visiter ces pages et de prendre le temps de plonger dans notre monde. Vous trouverez ici des informations générales sur la section d'exposition « Weg van Bach », conçue par Emilie Lauwers en 2023 pour le Klarafestival à BOZAR Bruxelles et depuis lors exposée à Renaix (2025, De Ververij) et Bruges (2025, Concertgebouw). Nous offrons ici un aperçu des méthodes de travail et des inspirations d'Emilie et Benjamin, et nous établissons des liens entre l'exposition, la musique de Sebastian et la marche d'Arnstadt à Lübeck, sur les traces de Bach.

Tout comme la visite et comme les Suites pour violoncelle, l'exposition se compose de 6 parties. De même qu'il y avait une journée de marche par Suite, ici il y a un pavillon à découvrir par Suite. Chacune a 6 faces, tout comme chaque Suite a 6 mouvements. Chaque Suite possède également sa propre couleur, sa propre tonalité, son caractère et sa logique au sein de l'ensemble du cycle. C'est pourquoi chaque pavillon dispose également d'un matériau spécifique qui, pour Emilie, convient au caractère de la Suite en question.

PAVILLON 1 - SUITE 1

La première Suite est un morceau de musique très désarmant et honnête. Elle commence aussi simplement que l'on peut commencer sur un violoncelle, avec d'abord les cordes à vide, puis un doigt, puis deux et ainsi de suite. Emilie a visualisé ce début de voyage en créant le parcours pédestre prévu d'Arnstadt à Lübeck avec une aiguille et du tissu, suspendu librement au milieu d'un pavillon transparent en bois. De là, le chemin serpente reliant toutes les Suites. La tonalité de cette première Suite, sol majeur, devrait être utilisée, selon Charpentier (1690), pour une musique « doucement joyeuse ».

La première journée de marche au cœur de la Thuringe s'est également déroulée dans une ambiance très légère, presque joyeuse. La veille, j'avais suivi les informations sur les raids contre le mouvement des Reichsbürger, un groupe de militants d'extrême droite qui voulait renverser le gouvernement allemand. Cela m'a rappelé « Der abentheuerliche Simplicissimus Teutsch » de Grimmelshausen, un livre picaresque de 1668 que j'avais lu avant de commencer ce voyage pour avoir une idée du paysage et de l'atmosphère des états allemands de cette époque. Même si je voyais des similitudes dans l'agression entre les Reichsbürgers et la guerre de Trente Ans, qui avait dévasté les pays européens et ne s'était terminée qu'en 1648 - « mon » Bach est né en 1675 - j'étais toujours surpris de voir à quel point j'avais progressé dans une le nuage entre le passé et le présent avait été exploré. J'avais l'impression d'être sur le point de me lancer dans un voyage dans le temps, ce qui m'a laissé un sentiment de soulagement et d'énergie. Enfin!

Vers le soir et après environ 30 kilomètres dans les jambes, je me suis souvenu de cette journée joyeuse comme d'une manière idéale de commencer mon aventure. J'avais pu vérifier le poids du violoncelle et du sac à dos, j'avais entendu et parlé le premier allemand, j'avais pu appeler Olav Grondelaers en direct sur radio Klara et j'avais fait des pauses régulières pour profiter du paysage. En quittant tôt le matin l'hôtel Stadtbrauerei d'Arnstadt, je suis passé devant l'église où Bach occupa le poste d'organiste en 1703 – son premier poste officiel d'organiste. C'est ici qu'il décide de faire le voyage jusqu'à Lübeck pour entendre et voir l'organiste Buxtehude - l'homme est déjà assez âgé - et pour s'immerger dans la fête de l'Avent. Cette église d'Arnstadt, juste en face de l'hôtel de ville, s'appelait alors Neue Kirche et s'appelle aujourd'hui Johann-Sebastian-Bach-Kirche.

J'ai remarqué que depuis la place de l'église, entre quelques façades, je pouvais voir les collines au loin. Cela m'a fait rêver du voyage que j'allais entreprendre. Peut-être que la même vision avait également fait réfléchir le jeune Sébastien ? Une statue d'un Bach provocateur en jeune homme orne la place, mais je n'y suis pas resté longtemps. J'ai emporté chez moi un petit morceau de la pierre brun rougeâtre typique de l'église, que je n'ai finalement pas pu visiter car elle était encore fermée à cette heure matinale. L'air était rempli de mon pas joyeux. Plus tard dans la journée, lorsque je suis entré pour la première fois dans une forêt, c'était au pittoresque Bischleben, j'ai réalisé que mon regard cherchait souvent des signes du passé et de préférence de l'époque de Bach. J'ai donc trouvé une borne milliaire tordue avec l'année 1720 gravée dessus. Pour la première fois, j'ai vu des troncs d'arbres rongés par les castors et des plaques placées par des mains humaines sur de vieux géants de la forêt : « Naturdenkmal ».

Les arbres comme monuments de la nature, je trouvais ça magnifique. Sans arbres, il n'y aurait pas de Suites pour violoncelle.

PAVILLON 2 - SUITE 2

Le matin du deuxième jour de marche, je me suis réveillé avec des douleurs musculaires comme je n'en avais jamais ressenties auparavant. Tout mon corps était douloureux. Alors que le soleil se levait au loin et qu'une traînée rose orangé colorait l'horizon, la neige tombait très doucement.

Ce pavillon-ci, en acier rouillé, est ouvert comme le premier. Les photos qui y sont attachées, et qui tournent de manière ludique, montrent « le chemin ». Le paysage comme un chemin sinueux, la ligne jamais droite qu'il faut suivre. Chaque marche peut s'incliner dans les deux sens : vers le haut ou vers le bas. Facile ou difficile. Positif ou négatif, selon votre réaction à ce qui se passe, selon votre humeur. Ces photos montrent aussi la pensée absurde qui m'est venue ici, grâce à la monotonie de la marche : je n'avance qu'en posant un pied après l'autre. Tout comme la musique ne s'écoule qu'aussi harmonieusement que la vitesse à laquelle mon archet joue une note après l'autre. Lorsque vous marchez, cela ne sert à rien d'essayer d'aller plus vite ou plus lentement, car c'est le chemin qui commande.

Tout comme maintenant: le ciel gris qui s'assombrissait lentement et ne se dégageait plus de toute la journée, représentait parfaitement la tonalité mineure de la deuxième Suite, ré mineur. C'était aussi le jour de ma première vraie tempête de neige, qui heureusement n'a duré que peu de temps. Mais alors que le soleil était déjà couché, il me fallait encore parcourir environ six kilomètres à travers les champs à cause du manque de sentier. La pluie, le froid et la neige avaient transformé la terre en une mare de boue infernale dans laquelle je m'enfonçais à chaque pas, et lorsque je m'approchais enfin de la Pension Ratsgasse, chaque mètre supplémentaire me semblait une torture. Mon tibia droit me faisait mal et les 600 derniers mètres me semblaient ridiculement longs. J'ai reconnu la lourdeur de cette journée dans la lourdeur de la deuxième Suite, qui fait l'effet d'un étrange réveil après le rêve sans nuage de la première Suite. Le rythme joyeux de la veille a laissé place à une détermination obstinée à traverser cette journée. Tout semblait lent et gris, comme les couleurs qui m'entouraient dans leur brume de vapeur humide qui planait sur les champs. Une fois que j'avais quitté le centre-ville, il n'y avait souvent aucune maison à l'horizon et j'étais la seule personne dans d'innombrables champs agricoles.

Dès les trois premières notes de la Prélude, on sent qu'il s'agit d'une histoire très différente de celle, quelque peu naïve, de la première Suite. Comment pourrait-il en être autrement? La musique vit par la grâce des contrastes. Chaque fois que je joue cette deuxième Suite je sens qu'il ne s'agit pas seulement d'un cycle, mais que Bach a voulu écrire des œuvres qui interpellent tout le monde, joueur et auditeur. Dans la forme rigide des Suites, dans le cadre de chaque danse standard, il sème sa richesse florissante typique. En tant que violoncelliste – et en tant que marcheur – il y a toujours ce moment où l'on réalise: c'est réel.

C'était solitaire et beau. À un moment donné, environ dix kilomètres avant Ringleben, un sentier et une rue longeaient la rivière locale, qui avait été transformée en canal. Une cigogne s'est envolée de manière perturbée, a fait un large virage et s'est plantée à plusieurs reprises dans mon champ de vision. C'était comme un jeu entre lui et moi, cette étrange figure dans ce paysage désolé. De ce sentier qui passait sur une colline, j'ai compris que ce devaient être les trois chemins que connaissait Bach. La rivière - dans la mesure où elle était encore navigable en décembre - le chemin et la rue pour les charrettes. Cette pensée me plaisait, car j'étais de plus en plus convaincu que Sebastian n'avait pas fait tout le chemin jusqu'à Lübeck à pied, mais qu'il avait parfois sauté sur une charrette ou dans un bateau.

Ce soir-là, dans ma maison d'hôtes à Weissensee, j'étais épuisé.

PAVILLON 3 - SUITE 3

Le 10 décembre, et il neige à nouveau. Comme la Prélude de la troisième Suite, en do majeur, est de style italien avec des passages rapides et des barriolages virtuoses, je décide que la meilleure façon de convertir cette vitesse est de l'accélérer moi-même. Alors j'appelle un taxi qui m'emmène jusqu'à la lisière de la forêt. De plus, ma jambe droite me fait mal et je suis heureux de pouvoir utiliser ce temps supplémentaire pour me promener un moment dans le cimetière local.

Quand j'étais passé devant la nuit précédente, j'avais remarqué les vieilles tombes et les statues. Maintenant qu'ils sont presque entièrement recouverts de neige le lieu a quelque chose de magique, recouvert du silence si typique d'un tapis de neige et qui convient au sommeil éternel de ceux qui reposent ici. Lors de mes préparatifs, j'avais sous-estimé à quel point les endroits que je traversais m'invitaient à rester immobile plus longtemps, ce qui n'était souvent pas possible car j'étais limité au nombre de kilomètres que je pouvais parcourir par jour.

Ce pavillon est fermé. Le cadre en bois soutient une paroi métallique dotée de deux trous d'observation. Le premier montre la chambre d'hôtel de la journée 'Suite 2' juste avant mon départ matinal, emblématique de mon imagination rêveuse face à la dure réalité du voyage. Mais c'est seulement grâce à ce réveil brutal que la troisième Suite, le troisième jour de marche, réussit: je n'ai pas le choix, je veux continuer ! Prends soin de ton corps, respire, joue du violoncelle et sors ! L'autre trou montre une cabane forestière où j'ai trouvé refuge plus tard le troisième jour, juste avant d'entrer à Sondershausen. Le métal symbolise ma persévérance auto-imposée, et convient également à la troisième Suite, virtuose et dansante. Danser m'emmène plus loin, note par note, pas par pas!

La forêt dans laquelle je pénètre un peu plus tard, avec de grandes dalles de béton en guise de chemin à travers elle - autrefois construites à des fins militaires - est calme et vaste. La neige a une fois de plus enchanté le paysage. Les oies sauvages me crient dessus depuis les hauteurs alors que je suis assis sur les marches enneigées de l'entrée d'un moulin à vent. Je joue un peu de Bach avec des doigts qui s'engourdissent vite. Pour qui je joue? Pour la plaine blanche sans fin à la lisière de la forêt? Pour les loups dont m'a prévenu le chauffeur de taxi, posté à côté de sa Mercedes? Pour moi-même? Pour Bach? Cette nuit-là, alors que je suis allongé les yeux écarquillés et épuisé dans mon lit d'hôtel - incapable de dormir, je me lève à nouveau pour prendre douche après douche pour masser mes muscles - je suis attiré vers la fenêtre par les voix joyeuses venant d'une immense patinoire. à proximité de l'hôtel. Les enfants patineurs me font sourire parce qu'ils correspondent à la tonalité positive de la troisième Suite, et parce que j'avais oublié ce sentiment de joie depuis la première Suite. Il est même devenu plus fort, presque féroce et militaire. Que dit Charpentier à propos de do majeur? Gay et guérier!

Presque à mi-chemin.

PAVILLON 4 - SUITE 4

"Wer Heute nichts tut, lebt Morgen wie Gestern!", me dit une vitrine ce matin-là.

Depuis mon balcon du Thüringer Hof, je peux voir les forêts environnantes enneigées à flanc de colline. Sur le chemin, je passe devant la seule église catholique romaine de ce pays luthérien, sur l'Elisabethplatz. Le jeune prêtre m'invite à entrer, me laisse jouer de l'orgue et me parle de ma séparation qui persiste entre sa religion et le Luthéranisme. La guerre de Trente Ans fait clairement partie de l'histoire de ce pays. Il cherche un rapprochement avec la communauté religieuse luthérienne, mais celle-ci le tient à distance et ne veut aucun contact.

Ce quatrième pavillon porte beaucoup de mots, et ces mots portent des pensées, des opinions, des réflexions sur la musique, sur la marche, sur la solitude. Ils portent des parties du journal de ce voyage, des conversations entre Emilie Lauwers et moi,... En termes de structure, ce pavillon fait référence au premier car il a la même structure ouverte en bois, mais la carte cousue a été remplacée par des mots et des phrases.

La Prélude de cette Suite, avec ses grands sauts entre les notes, fait référence à l'instrument sur lequel Bach faisait son travail rémunéré et qu'il connaissait par cœur en tant qu'improvisateur: l'orgue. C'est également dans cette quatrième Suite que se trouve le nombre d'or du cycle, dans la quatrième partie, appelée Sarabande. Au début de cette Suite, nous sommes à mi-chemin de notre voyage, et le travail sérieux commence. D'un point de vue purement technique, il n'y a pas de retour en arrière et il n'y a de place que pour toujours plus de complexité. La tonalité de mi bémol majeur, dont les 3 bémols feraient référence à la Sainte Trinité, est également difficile au violoncelle.

Aucune excuse! Trouve ta liberté!

Pour reposer ma jambe encore douloureuse, je prends un court trajet en train puis en bus et j'arrive à la Pension Lavendel à Harztor à 15 heures. C'est tôt. Que faire? Je m'aventure à nouveau dans le froid mordant, cette fois sans violoncelle et sans sac à dos. Mes pas me conduisent autour d'une colline gigantesque jusqu'à ce que je lise sur un panneau au soleil couchant : KZ-Gedenkstätte Mittelbau-Dora. Alors que je me promène lentement sur le terrain et que la nuit tombe rapidement, je réalise peu à peu que ce camp était peuplé de prisonniers de guerre qui étaient forcés de fabriquer des armes pour l'Allemagne. Les ateliers étaient nichés dans la colline, les casernes se trouvaient dans la plaine à côté. À l'une des entrées, mon souffle s'arrête lorsque je lis en flamand : "Pour les victimes des attentats à la bombe V d'Anvers. D'octobre 1944 à mars 1945, plus de 3.500 personnes furent tuées à Anvers par les armes que les prisonniers devaient fabriquer dans les tunnels."

Il fait un froid glacial lorsque je rentre à ma maison d'hôtes, aucune étoile n'illumine le ciel. Voir ce lieu hanté lié à tant de souffrances tout en cherchant l'inspiration pour quelque chose d'aussi beau que la musique pour violoncelle me rend silencieux. Cette visite, qui s'est déroulée à la fin de cette quatrième journée de marche, sert de prélude à la Cinquième Suite en do mineur, la tonalité la plus triste des 6.

Je glisse dans un sommeil sans rêve.

PAVILLON 5 - SUITE 5

Le pavillon de la Suite 5 montre un sapin au milieu des bouts de bois brûlé. Ce sapin recouvert de neige se dressait à l'entrée du camp de concentration où j'ai erré à la fin du quatrième jour. Pour moi, il symbolisait le doux son de mon violoncelle au milieu de cette horreur, car nous récupérons la résine des épicéas pour faire sonner les cordes. La résine est extraite comme du sirop d'érable et mélangée à d'autres ingrédients avant d'être bouillie et versée dans un moule. Sans la résine des pins, il n'y aurait pas de Suites de Bach pour violoncelle.

L'histoire du KZ Mittelbau-Dora a résonné tout au long de la 5e journée de la Suite, et le bois brûlé symbolise ce sentiment amer. Cette Suite est aussi la plus « française » des 6, car elle est la seule à avoir une Ouverture à la Française, qui est un début lent suivi d'une fugue. Pour Bach et la plupart de ses contemporains, la culture française était la porte d'entrée vers le succès, et il utilisait donc souvent cette forme de Suites à la Française pour sa musique. De Versailles, des maîtres de danse et des musiciens français furent envoyés dans les villes et les cours de toute l'Europe pour promouvoir cette « haute culture », mais en même temps, cette haute culture faisait partie d'un régime extrêmement autocratique et dur, dominé par des guerres constantes.

A partir de la 5ème Suite, ou du 5ème jour de marche, je quitte peu à peu la société pour m'enfoncer dans les forêts du Harz. C'était comme si la vue du KZ Mittelbau-Dora avait été la goutte d'eau qui avait fait déborder le vase et que j'avais dû chercher refuge dans les bois et les collines enneigées. Au fur et à mesure que la journée avançait, j'ai pu lentement laisser tomber le sentiment de colère bouillonnante et profiter de la beauté environnante comme un baume pour mon âme, grâce au rythme de la marche. Mais une histoire que j'avais écrite dans mon journal est restée gravée dans ma mémoire, que je veux partager ici:

Un après-midi à la gare de Bruxelles-Midi, et juste après une des réunions que j'avais eu avec l'équipe du Klarafestival pour préparer ce voyage, j'ai rencontré une dame âgée. Elle s'est approchée de moi quand elle a vu mon étui à violoncelle, que j'avais par hasard apporté avec moi, et a commencé à me raconter comment sa mère, qui était chanteuse, lui avait inculqué l'amour de la musique classique. Elle m'a dit qu'elle était sur le point de repartir en Inde, où elle était chargée de creuser des puits d'eau potable dans des zones pauvres. Aider les gens dans le besoin, même à son âge, était une chose naturelle pour elle, dit-elle, car elle avait survécu à la Seconde Guerre mondiale. Elle grandit dans un petit village près d'Anvers et un jour, vers la fin de la guerre, sa mère l'envoya chez sa tante dans le centre-ville. Petite, elle aimait la ville et ne pensait pas à la guerre. Cette soirée s'est avérée être l'une des nuits où Anvers a été bombardée par les troupes allemandes avec des roquettes V1 et V2. Ce 16 décembre 1944, de nombreuses personnes furent tuées lorsqu'une des roquettes toucha le Cinéma Rex. La maison de sa tante a également été touchée, mais elle a survécu car son petit lit était attaché au toit. Elle se souvenait des odeurs, des sons et d'un pompier venant la sauver de son nid en hauteur, sur trois échelles attachées ensemble par des cordes. Elle se souvient également du froid glacial qu'elle avait ressenti dans l'eau et des températures glaciales de décembre et qu'un homme lui avait donné son manteau en ajoutant : « Rends-le-moi demain, car c'est le seul manteau que j'ai ! ». Un soir pendant mon voyage, pour éviter de rester assis dans ma chambre d'hôtel ennuyeuse, j'ai décidé de faire une promenade alors que le soleil se couchait déjà. J'errais sans but jusqu'à ce que je voie le panneau indiquant un camp de travail de la Seconde Guerre mondiale appelé Mittelbau-Dora. Il s'est avéré que c'était le camp même où les prisonniers de guerre de Belgique et d'autres pays, forcés de vivre et de travailler dans la montagne froide et humide, fabriquaient ces bombes V1 et V2 qui ont détruit une grande partie d'Anvers et d'autres villes, et à la date que la vieille dame de la gare de Bruxelles a appelé. Une plaque située juste à l'extérieur de l'entrée sinistre de la crête expliquait toute l'histoire dans ma langue maternelle. Alors que je me tenais là, dans le gel de décembre, je pensais à cette gentille dame.

Vers 13h25 ce jour-là, j'ai pu clairement voir le sommet du Brocken, à une altitude de 1200 mètres. Des rangées infinies de sapins, des rochers pointus, de la neige et un ciel bleu clair avec un soleil éclatant. Je ne pense pas avoir jamais vu un paysage enneigé aussi époustouflant de ma vie. La marche est difficile car pendant des kilomètres, je m'enfonce littéralement jusqu'aux genoux dans la neige et je me perds plusieurs fois en suivant les traces d'un lynx. Mais la pure beauté qui m'entoure sert de bénédiction.

PAVILLON 6 - SUITE 6

Aujourd'hui, je suis au point le plus élevé de mon voyage, et au point le plus élevé des Suites. Dans le manuscrit écrit par la seconde épouse de Bach, Anna Magdalena, il est indiqué que cette Suite doit être jouée sur un instrument à 5 cordes, avec une corde mi en plus, ce qui le fait sonner presque comme un violon, éthéré et mélodieux.

Cette 6e Suite est aussi le point culminant du parcours de Suites qui a laissé notre pavillon plein à craquer de toutes parts. Objets, photos, musiques, maquettes, idées, vidéos, ... Ce pavillon est exubérant, tout comme la 6ème Suite, qui est aussi la plus longue de toutes.

Le temps est toujours aussi magnifique et la promenade en forêt est un pur plaisir. J'oublie le lourd sac à dos et le violoncelle. À un moment donné, je m'assois à nouveau sur une souche d'arbre et je joue la 6ème Sarabande pour les sapins. Ils semblent se pencher pour mieux écouter, mais il se pourrait aussi que ce soit la masse de neige qui appuie sur leurs branches. Le silence entre les notes sonne étonnamment plein de sens, dans cette salle de concert naturelle. Une heure plus tard environ, une dame sur des skis s'approche rapidement. Elle m'arrête, complètement stupéfaite. Elle s'avère être la première personne à s'intéresser véritablement à mon histoire, probablement en partie parce que sa fille est violoncelliste. Elle m'encourage avec enthousiasme et malgré le froid de décembre nous parlons longuement de musique. Quand je lui demande son nom au moment de se séparer, il s'avère que son nom est Dorothea. Le premier enfant de Bach s'appelait également Catharina Dorothea et naquit à Weimar en décembre 1708. Il y a exactement 314 ans ! 3 est le chiffre de Bach - la Sainte Trinité - et 14 est aussi son chiffre car c'est la somme des premières lettres de son nom! Ouah! C'est pourquoi ce pavillon devrait avoir une photo de Dorothea sur ses bâtons de skis! Comme si Bach donnait sa bénédiction, à travers les siècles!

À l'époque pré-baroque et baroque, les compositeurs croyaient que certaines tonalités étaient associées à des divinités ou à des planètes. Par exemple sol majeur, qui est la tonalité de la première Suite, ferait référence à Mercurius. C'est pourquoi vous voyez ici une vidéo de Mercurius, tandis que dans l'autre vidéo, je montre différents chemins sur mon parcours. Avec Mercurius nous faisons le lien avec la Suite 1, dont la Prélude est également accroché ici dans la version manuscrite. Dans notre imagination, nous recommençons tout le cycle comme dans un cercle sans fin. Les maquettes sont les traces des premières idées d'Emilie Lauwers - je suis toujours étonné de la minutie avec laquelle elle pense et travaille - et il y a des croquis et des dessins, des brochures de l'église Luther de Bad Harzburg et 6 bouteilles de vitamines vides. Il y a du Rilke, la partition de la Prélude de la première Suite et des cailloux tout droit venus de Versailles. Lorsque j'ai visité le château rendu célèbre par Louis XIV quelques mois après cette promenade, j'ai réalisé à quel point ses idées politiques et culturelles ont eu une importance pour la vie de l'époque, et encore aujourd'hui. Alors je l'ai honoré de quelques cailloux de son palais, car sans Louis XIV il n'y aurait pas de Suites pour Violoncelle!

Sous la photo de Dorothea se trouve une grande photo sur tissu drapeau qui séparait l'espace d'exposition original du BOZAR Bruxelles du reste de la salle. Ce drapeau gigantesque n'avait pas sa place ici en raison de sa taille, mais nous ne voulions pas non plus le laisser de côté.

J'ai tellement aimé le parc national enneigé du Harz que j'ai perdu la notion du temps. Je me suis soudainement retrouvé seul dans la forêt. Encore 4 kilomètres de sentiers sinueux, puis encore 5 kilomètres depuis la lisière de la forêt jusqu'au centre de Bad Harzburg. Cette perspective était lourde mais j'étais aussi ravie, le cœur rempli des émotions des derniers jours. Mais à un moment donné, un pont s'est avéré brisé et la rivière coulait à flot. Il faisait presque nuit, avec seulement la lune et mon téléphone pour fournir un peu de lumière. Après avoir marché dans tous les sens pendant environ 30 minutes pour essayer de trouver un autre pont, j'ai décidé de traverser la rivière en marchant sur des pierres saillantes. Rochers ou glace? Est-ce que j'ose, est-ce que je n'ose pas? Que se passe-t-il si je tombe? Tout seul, dans le noir presque absolu, une rivière aux eaux tumultueuses et glacées, une immense forêt, personne autour, pas de réseau sur mon téléphone... Et j'y suis allé, et ça s'est bien passé, mais la pente de l'autre côté était glissante et je suis quand même tombé en arrière dans l'eau. Aussi vite qu'un chat, je me suis précipité sur la terre ferme, mais bien sûr, j'étais trempé. J'ai découvert plus tard à l'hôtel que mon violoncelle était resté sec.

Il s'agissait désormais de persévérer et de continuer à marcher pour ne pas attraper froid. Au dessus de ma tête mille étoiles derrière les cimes acérées des sapins. Soudain, deux phares de voiture sont apparus au loin et j'ai vaguement entendu un moteur démarrer, qui s'est avéré plus tard être celui de Michael. Originaire du Danemark, il venait d'acheter ce bureau de douane à l'orée de la forêt pour le transformer en B&B, 'Der Däne im Harz'. Il m'a demandé si tout allait bien, et j'ai dit oui, alors il est parti. Mais un instant plus tard, il revint en voiture: « Benjamin, je n'ai pas le temps, mais je vais trouver le temps. Tu me rappelles mon père qui était un véritable aventurier. Viens, je te reconduis à ton hôtel. » Michael, mon ange gardien, était aussi le nom du premier beau-père de Bach. Dietrich Buxtehude, l'homme sans lequel Bach n'aurait jamais commencé son aventure, et je n'aurais jamais commencé la mienne, venait également du Danemark.

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J'ai continué mon voyage en train jusqu'à Lunebourg, où Bach a fréquenté la Ritterschule lorsqu'il était adolescent. De là, je suis reparti à pied en direction de Lübeck. Cette dernière partie avec des journées de marche supplémentaires n'est pas incluse dans cette exposition car nous nous sommes concentrés sur les 6 journées de marche des Suites. Mon entrée à Lübeck s'est produite pendant une gigantesque tempête de neige qui a partiellement paralysé la vie publique. À travers les averses de neige, je pouvais voir de loin les deux tours pointues de la Marienkirche. L'église d'origine, avec l'orgue sur lequel jouait Buxtehude et pour lequel Bach avait fait le voyage, a disparu depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. C'est pourquoi cela n'avait aucun sens pour moi d'y prêter plus d'attention. Comme vous vous en souvenez peut-être, la première église que j'ai vue, à Arnstadt, était également fermée. Cela ne me dérangeait pas. Ce n'était tout simplement pas ce genre de voyage, ce n'était pas un voyage touristique. Et puis, j'étais fatigué des histoires de destruction et de guerre et je voulais raconter ma propre histoire. À Lübeck, j'ai donc admiré les vitrines des magasins avec leurs gigantesques pâtisseries en pâte d'amandes, tout en réfléchissant à tout ce qui avait disparu au cours de ces 300 ans, et au pouvoir de la musique et de la beauté d'empêcher la destruction et de transcender le temps en l'arrêtant parfois.